说到创意，不得不说到一个人，台湾广告文案创意天后，李欣频。在北大新闻与传播学博士生导师陈刚给她的《人生的十四堂创意课》这本书做的序中提到，创意的奥秘需要让更多人知道和欣赏，好的创意可以融入生活，，让人能够感受到美好。
知识可以复制但是智慧不能复制，只能感染。
创意是一种生活态度，作为编剧，工作若有目的，就是为了把每一天活的独特并且精彩，仅此而已。
创意是需要突破现实的框限，过一个“自主、自由、自在”的人生，阅读、写作、写文案、出国旅行看电影，都能帮助编剧实现生活处处有创意。 创意从改变感官开始，找创意。心境一换，感官就换，灵感就像新倔的井一般，源源不绝。
把工作当成生活，发展自己的创意学，创意无法从任何人身上复制方法，每个人都应该发展自己的创意学，每天运用在自己的生活和写作上。
身边的人就是你的创意指示灯，做一个真正有创意的人，你的身边自然会有很多人愿意跟你在一起。所谓创意的标准，应该是自己定的。所有作为有原创能力的编剧，一定是通过观察市场，分析总结出一个让自己能够适应的创意模式，将精彩故事分享给身边很多人。目前市场大热的小说IP，无一例外的都是在不断的培养读者受众，一本小说少则十几万字，多则几百万字。市场上那些热门IP,也都是经过长期的积累受众，而达到聚拢人气。
创意首先要从你所能够接受的素材开始收集，能够打动你的故事，才能够打动更多的人，无论社会节奏如何发生变化，人们依然需要能够满足精神需求的感人故事。知道自己讲述故事的节奏，学会总结，把握创意的触发点。
创意不等于直给，但是创意需要轻易被看见。没有被注意到的创意，就不能称之为创意。
一个有创意的人，随时随地都在想，眼前这样的东西，还有没有其他的可能。简单来说，创意就是，你如何诠释你所看的电影、书、接触的人，眼前发生的事。通过电影，我们可以虚拟不同版本的人生。所以说，创意永远是个乐观的生产者。
下面可以探讨一下，作为编剧如何客观的寻找有利的营销刺点，一部影像作品或是一整本书，你可以挑出两三句话，或是部分篇幅，吸引影视公司，读者，或大众的目光，而这些就足够用于宣传了，不会影响到原作品的完整性。
创作与市场是没有冲突的，爱尔兰剧作小说家奥斯卡.王尔德说：“所有量入为出的人都缺乏想象力。”因为有了市场化的资金，让创意人能够玩出更大规模的排场。只要抓到艺术与市场的交集点，就能让创意作品展现出商业的力道与影响力。这就是“创意生意的方法学”。
如果，作为编剧你没有面对不安全或风险的勇气，就没有资格谈创意。创意本身要有很大的胆量，没有时间去担心或害怕。
作为编剧，对你来说，终极创意是什么，这值得思考。
电影《香水》中，那个香水师对于味道的敏感，他为了创造出全世界最棒的香水，穷尽努力研究各种制造香水的方法，最后他发现最棒的味道是少女的气味，所以引发了一连串的案件，我们不必被案件本身情节所影响，而是可以从这部电影中，看出一个艺术家如何完成他终极作品的那种全神贯注、不惜任何代价去做的精神。
终极创意就是，可以随时随地把垃圾变废为宝，把地狱变成天堂，帮自己下定义，把今天变得与过去截然不同，把生活过到最好的版本。作为编剧，你所创造的人物，他们需要有不同的性格，过不一样的生活，需要有冒险刺激，需要事事有惊喜，需要给人传递积极向上的生活态度。
做一个创意先行的编剧，营销好自己，才能够把故事讲给更多人听。想象力是最快，最大，最好的实现动力，可以用来改变你的过去、现在和未来。
